?。保梗担纺?，丁聰剛結婚不到一年，就被打成“右派”。后來(lái)妻子生孩子時(shí)，他只能隔著(zhù)醫院的玻璃窗望了望兒子，內疚地登上了北去的列車(chē)。來(lái)到八五０農場(chǎng)云山畜牧場(chǎng)，先后參加了修“五一”水庫和云山水庫的勞動(dòng)。他回憶當年在工地勞動(dòng)時(shí)的情景，說(shuō)：“真是一輩子也忘不掉的，勞動(dòng)強度相當大，鏟土運土，抬土上壩，來(lái)往穿梭，好在我當時(shí)才４０歲。身體比較棒，拼命干活，也就把心里的苦悶丟在腦后了?！?/p>

　　為了不荒廢時(shí)光，丁聰臨來(lái)北大荒時(shí)，偷偷從家帶來(lái)一卷日本宣紙，卷得緊緊的，塞在箱里，生怕旁人，特別是領(lǐng)導發(fā)覺(jué)?？臻e時(shí)，他就偷偷地畫(huà)，或者追憶工地勞動(dòng)時(shí)的場(chǎng)景和人物。

　　一天，王震部長(cháng)讓人把他找去說(shuō)：“你原來(lái)編《人民畫(huà)報》，你要好好地發(fā)揮你的專(zhuān)長(cháng)，把復轉官兵開(kāi)發(fā)北大荒、搶建北大荒‘人工湖’的事跡，用圖片形象地記載下來(lái)，要為修建云山水庫的轉業(yè)官兵出一本畫(huà)冊，給后人留點(diǎn)資料……人手不夠，由你親自挑選！”

　　丁聰愉快地接受了編畫(huà)冊的任務(wù)，挑選了原《人民畫(huà)報》社的呂向全做他的助手。這個(gè)從小參加八路軍的年輕記者，由于受了他的牽連，也被打成了“右派”。云山水庫竣工，丁聰就把編完的《云山水庫畫(huà)冊》畫(huà)稿，交給農墾局有關(guān)部門(mén)。后來(lái)，丁聰同聶紺弩一樣，當做一名戴“右派”帽子的特殊編輯，調到由當年日本關(guān)東軍駐守虎林機關(guān)的氣象站改成的《北大荒文藝》編輯部，負責封面設計、插圖、刊頭補白、畫(huà)版樣等所有美編的活，另加跑印刷廠(chǎng)，搞發(fā)行。他每天都有條不紊地忙著(zhù)。每期１０萬(wàn)字，他要一個(gè)字一個(gè)字地校對，直到裝訂成冊送往郵局，他才松口氣。**使丁聰難堪的是刊物印出來(lái)后，要親自趕著(zhù)一掛牛車(chē)從印刷廠(chǎng)拉到郵局寄發(fā)。他那雙握了幾十年畫(huà)筆的手，一旦舉起皮鞭，怎么也不聽(tīng)使喚。而那頭倔強的老牛，仿佛故意和他鬧別扭，往往不聽(tīng)調遣。

　　當時(shí)編輯部的編輯們，不僅要定期編好刊物，還要不斷地在勞動(dòng)中“改造世界觀(guān)”。丁聰和聶紺弩的勞動(dòng)態(tài)度一致公認是**好的。有一次端午節前，他們到一個(gè)農場(chǎng)鏟地，歸來(lái)時(shí)路過(guò)一片沼澤地，在密密的蘆葦叢中，揀到一堆野鴨蛋，大家吹呼雀躍，聶紺弩就此情景寫(xiě)了一首七律：

　　野鴨沖天捉對飛，幾人歸去路歧迷?！　≌┏砻芴J千管，奇遇渾園玉一堆。

　　明日壺觴端午酒，此時(shí)包裹小丁衣?！　祦?lái)三十多三個(gè)，一路歡呼滿(mǎn)載歸。

　　詩(shī)中說(shuō)的“小丁”就是丁聰。當時(shí)揀到數十個(gè)鴨蛋后無(wú)法拿走，丁聰急中生智，當即慷慨解衣，將野鴨蛋包好帶回。此詩(shī)后來(lái)收入《散宜生集》，題為《拾野鴨蛋》?！　‘敃r(shí)印刷廠(chǎng)設在密山，剛建成的密虎鐵路行駛著(zhù)已淘汰的悶罐車(chē)。冬天不保暖，生著(zhù)火爐，丁聰穿著(zhù)棉襖，頭戴狗皮帽子，風(fēng)塵仆仆地在密山與虎林之間穿梭。

　　讀者當時(shí)從《北大荒文藝》上看到許多插圖，畫(huà)得很愛(ài)看，署名是“學(xué)普”、“阿農”，但熟悉他的人一看就知道是丁聰畫(huà)的。別人在《北大荒文藝》上發(fā)稿可以領(lǐng)到稿費，而他畫(huà)插圖不得一文。這一切都未使他感到不公平，因為只要允許他拿畫(huà)筆，就可以使他本來(lái)單調的生活更充實(shí)。１９６０年秋天，在北大荒生活了兩年多的丁聰，終于踏上了南歸的列車(chē)。

　　丁聰１６歲開(kāi)始發(fā)表漫畫(huà)，至今已６０多年。不論是顛沛流離的戰爭時(shí)期，還是風(fēng)雨如磐的“運動(dòng)年代”，或是物欲橫流專(zhuān)講“實(shí)惠”的歲月，他都堅守著(zhù)自己的漫畫(huà)陣地，不邀龐，不媚俗，按照他獨有的生活理念和審美情趣，揮舞著(zhù)他犀利的畫(huà)筆，至老彌堅。

　　到了８０年代，丁聰的生活終于安定了，在漫長(cháng)的艱苦的歲月里，他始終沒(méi)有停止作畫(huà)。他為《讀書(shū)》雜志畫(huà)插圖２０年了，他那具有特殊風(fēng)格的人物造型和深刻內涵，在中國漫畫(huà)界獨樹(shù)一幟。

　　丁聰的業(yè)余愛(ài)好很多，第一是吹笛子。他說(shuō)這是他的“業(yè)余專(zhuān)業(yè)”。早在上海讀中學(xué)時(shí)，因為父親是個(gè)京劇迷，丁聰也就經(jīng)常進(jìn)劇場(chǎng)，聽(tīng)收音機和唱片。他嗓音不行，便摸索著(zhù)吹笛子、拉胡琴，只是自得其樂(lè )。后來(lái)，他還多次干過(guò)業(yè)余的“專(zhuān)業(yè)笛師”。１９４１年耿震和張瑞芳在成都演出《牛郎織女》時(shí)，前臺牛郎作吹狀，后臺便飄出丁聰的《牧童短笛》（賀綠汀作曲）的樂(lè )調，織女演唱的《織女之歌》，也是丁聰從旁伴奏的。**后一次吹笛子是吳祖光與新鳳霞結婚的那天晚上。歐陽(yáng)予倩老要清唱《思凡》，座中找不到吹笛子的，丁聰挺身而出。丁聰的第二個(gè)愛(ài)好是拉胡琴。這雖不如吹笛子出頭露臉多，但也確實(shí)“風(fēng)光”過(guò)幾次。如１９５１年的“五·一”節，在朝鮮戰場(chǎng)司令部的坑道里，丁聰為一同前去慰問(wèn)志愿軍的侯寶林用二胡伴奏京劇《蕭何月夜追韓信》。

　　北大荒，深深地刻在他記憶的印轍里。無(wú)窮無(wú)盡的天宇，廣袤無(wú)垠的大地……實(shí)在太空曠了，充實(shí)他心頭的只有寒冷饑餓和風(fēng)暴。沒(méi)想到，３０多年以后，他和吳祖光“難友”作為歷史的證人，應邀重新踏上北大荒的土地。１９９４年８月，丁聰和吳祖光一起重訪(fǎng)北大荒，筆者有幸一路陪同。他微胖的臉，闊闊的嘴，頭發(fā)烏黑，一根白發(fā)也沒(méi)有。丁聰來(lái)到當年勞動(dòng)過(guò)的“五一水庫”，大為驚訝：“原來(lái)是這么大個(gè)小水坑呀，看來(lái)不值得驕傲了?！贝蠡锫?tīng)了，都笑了。他為云山農場(chǎng)深情地寫(xiě)下了：“云山是我到北大荒的第一站，五一、云山水庫的壩上，都有我抬上的土。今日能重游故地，真是三生之大幸也?！碑旘屲?chē)來(lái)到波光粼粼的云山水庫時(shí)，他才興高采烈地告訴大家當年工地勞動(dòng)的情景，繼而潑墨題詞：“我知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦”。

　　在農墾科學(xué)院，他揮毫潑墨，寫(xiě)下了“戰天又斗地，舊貌換新顏”幾個(gè)大字后，解釋道：“我的意思就是再也別斗人了，斗人怎么能把建設搞上去呢！如果當初把我們批錯了，國家前進(jìn)了，我們委屈也就無(wú)所謂了，關(guān)鍵是國家的損失太大了……”